火影忍者
其實這個很平常的漫畫。
平常的意思不是它不好，而是作者創作的東西其實是一個很典型的故事，那就是少年的友情與成長的故事。
我這２天假期都在看它，讓我想到幾件事，我覺得蠻有趣的。
我發現日本人真的很喜歡寫這種努力和成長的故事呢。不論是格鬥的，體育的，生活的，廚藝的，各式各樣都有一個相同的主題。
就是講人們怎樣從心靈中成長，怎樣面對困難，刻苦努力去突破自己的命運。
小時候我看這些沒有發現，長大後重看這些類型時，才看到特別的地方。
表面來看，像火影忍者的故事，其實跟中國的武俠小說是相似的。有著天份才華的少年，基於奇遇，慢慢變強，成為武功很好的傢伙。中國是武學宗師，這裡是被稱為火影的忍者領袖。
但仔細去看，卻發現其實並不相同。
大家都有天份才華，大家都遇到奇妙的機遇，但故事描寫的重點其實並不一樣。
日本人的故事很喜歡描寫人物成長努力，面對困難的心理層面。他們似乎覺得那是非常美麗動人的一件事。成長，突破自己，勇氣面對，努力堅持，都是他們愛寫的題材。
相反，我拿中國的武俠小說去比較吧（漫畫創作的內容層面，我們連韓國都遠遠不及了，所以無法比較），金庸是表表者，他等於同武俠小說。
金庸的作品表達了很多思想，但我發現，每個主角的成就，都是建立於「奇遇」這個基點上的。例如張無忌學到九陽神功，虛竹得到七十年的功力。即使是講到憑著自己努力得到成就，得到武功的人（例如蕭峰），也不太會寫他們成長的歷程，進入故事中時，他們已經早已一身強大的武功了。
相反，例如火影忍者這種日式漫畫中，對主角怎樣苦練，怎樣遇到困難想法子去克服的劇情，是著墨很多的。
作者往往會寫，他覺得重要的東西。
但就這件事上，得到成就能力的過程不是我們覺得重要，覺得有趣的地方，結果才是關鍵。相反日本人卻很看重努力進步的過程，往往都很愛寫這部份。
張無忌在深山怎樣練成武功？一下子就帶過了。虛竹，郭靖我們都說是老實苦功型的人物，但其實在故事中，他們是一個又接一個奇遇而變成的武林高手，而不是真正苦幹型的俠客。
這叫我疑惑，為何日本文化會那麼重視心靈精神的一面？他們好像把天地萬物，都當成是體現這種精神意志的過程。不論是做日本刀，又或者喝茶的茶道，甚至藝術，他們帶著這種追求完美，那種努力和精神，讓我驚訝又羡慕，因為我從中國文化中卻往往看不到這些。
我不懂日本文化，我不會日文，我不能真正進入他們的文明之中，那是很遺憾的，在他們文化的根之中，必定有著跟我們中國文化極大差異的地方，我有天必須要找出來。
我們其實很少努力堅持而成功的故事，我們只有因為奇遇，因為運氣，因為才華天份，因為智力而成功的故事而已。
第二點很深印像的，卻是作者在講自己的漫畫歷程，有幾點跟我是多麼的像。
他寫以為自己獲得新人獎了，就等同成為漫畫家了，是多麼的天真，因為他其實跟漫畫家距離好遠，他以為一切都是自自然然的，獲獎就是有實力了。
但其實並不是，他怎樣也畫不出好看的漫畫，甚至懷疑過自己是不是缺乏才能。
然後他花了兩年時間，天天看ＤＶＤ，電影，到圖書館找資料，研究怎樣創作故事，怎樣引起讀者興趣，怎樣使用懸疑劇情，怎樣引誘讀者誤會。他說這兩年來寫成的筆記心得，是個不能給人看的秘密秘笈。
我當時想，我應該知道他裡面寫甚麼…….因為我也經歷相同的東西，做過相同的事。《面對》也是經歷過，重思深思藝術本質之後出現的作品。
他曾說看不起漫畫的人既不是藝術家，也不是漫畫家，只是狗屎而已。 囧 這時候我也感覺到那種受到不公平對待的人的憤怒。我想他也曾被看不起吧。
寫故事方面，他比不上尹仁元，但確實已做得很優秀呢，細部做得很不錯。
（尹仁元是一個大小部份都做得很好，細部漂亮，大部完整氣勢的韓國漫畫作家，他的新暗行御史真的做得很好。
他說，當一個人有想賣畫的想法時，不論他多藝術，他就是追求娛樂性了。
他不是寫文字的，他講得不夠清楚，但其實他也發現了跟我一樣發現的東西，就是藝術從來不能單獨存在的，它一定是有讀者觀眾才有藝術。是不是說我們應該只寫他人喜歡的東西？不是。
而是創造藝術要把讀者也考慮進去，讀者就是反射，就是構成藝術的一部份。
沒有看的人聽的人感受的人，就沒有藝術。
第三點是，他曾說，在高中時找不到志同道合的人，所以大學時很積極的去找。其中一個找他去出版同人誌，四個月了，那人還是畫不好他的部份，才八頁稿件而已。岸本齊史（火影忍者的作者）最後看到那人在電玩店打電玩的背景時，說自己一剎那明白了，那人只是偽漫畫家，不是真正畫漫畫的。
這種感受我也很相似，很多人說藝術寫作，但其實他們根本並不是，只是我看得更深遠一點。
就是，其實這條道路好難，誰都想逃避失敗，八頁紙的稿件不是做不出來，但做出來等於去判定自己成功失敗，而當一個人覺得自己必定失敗時，他就逃避害怕了，寧願去打電玩。
這種心情我也非常懂得。
今天我在藝術上，其實並不是真的變得厲害了很多，我只是變堅強了。
我知道我必然會遭到失敗。
但我也知道，那是人生必經，我總可以想辦法熬過一切。
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